这是一份可能会改变你人生的礼物，让我们在优秀女性的故事中找到勇气和力量。
这里是「生如夏花」当代女性成长必修课。
绘画对于弗里达来说，是一种快感和自我慰藉，一种转移病痛折磨的精神疗法，她从中学会了如何在镜中观察自己，学会了如何表现自己的跃动、炽热、无畏和脆弱。
一位朋友曾经注意到，车祸使弗里达变成一个成熟而又忧郁的女人。最开始，她是在石膏上画，后来就在父母专门定制的画架上画。
面对着妈妈买给自己的镜子，她画自己比一般人都浓重的眉毛，闪亮的眼睛，宽厚的额头，还有接受手术时鲜血淋漓的场面。
那些在中学时临摹过的医学期刊，逐渐在她的画作中得到体现。她把自己画成一只在森林中被万箭穿心的鹿，一个被植入钢制脊椎，并且浑身插满了钉子的赤裸女性，还有两个一左一右、通过血管共享心脏的自己。
出院之后，弗里达成为墨西哥艺术家团体中的一员，在那里她认识了迭戈?里维拉。后者比她大 11 岁，当时已经是墨西哥著名的壁画家。
尽管遭到了家人的反对，但是出于对艺术和绘画的热爱，以及对里维拉的崇拜，弗里达在 1929 年 8 月 21 号嫁给了里维拉，并开始模仿丈夫的风格。这后来遭到了丈夫的反对。他说，你必须专注于自己的表达方式，技巧的不足并不算什么，纯净而浓烈才是你的本质。
但绘画，这是他们人生的一部分。风流成性的里维拉在婚后仍然沾花惹草，其中甚至包括弗里达的妹妹。
弗里达也是如此，生性自由的她，爱过苏联哲学家托洛斯基，也爱过自己的女性朋友。他们因为生对方不忠的气而不断分手，然后又因为爱对方的作品而和好。他们从墨西哥的土地上汲取艺术的灵感，同时也从不同的爱人身上寻找创意。
弗里达的作品逐渐被世人所喜爱。毕加索也在写给里维拉的信中对她大加赞赏。可是，对于美术界把她当做超现实主义画家的看法，弗里达的回答是，这是不正确的。我从来没有画过梦境，我画的都是我的现实。
弗里达的现实，是肢体残疾的现实，是躯干破碎的现实，是华丽却痛苦不堪的现实。
1939 年，弗里达与里维拉宣告离婚。但是在次年，1940 年，他俩又于旧金山再度完婚。
复婚后的里维拉仍旧在社交生活中心，仍旧无休止地追逐女人，但也真实并深刻的爱恋弗里达。弗里达
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