如果光看上面那些往事，恐怕会给人一种师徒制度效果不佳的印象。师父水准不一的问题，将由一批 16 世纪 80 年代的艺术家通过建立美术学院的方式来改善，这里暂且不提。而整个文艺复兴期间受惠于师徒制度良多的一位大师，恰恰是一个听起来从来不需要老师的人：列奥纳多·达·芬奇。
对于今天的我们来说，想象达·芬奇待在另一个艺术家的工作室里学习绘画，就像是想象莎士比亚跟别人学英语一样魔幻。但事实上，达·芬奇从韦罗基奥那里学到的东西，远不仅是画画而已。对青年时代的达·芬奇来说，韦罗基奥不但传授给他一身本领，而且他的工作室本身，也是一个带给他归属感的地方。
说到师徒二人，就不得不讲一讲韦罗基奥。在他去世五百多年后的现在，他最常为人提及的身份便是「达·芬奇的师父」。毕竟，达·芬奇太过耀眼，纵观整个艺术史，能和他比肩的人也屈指可数。其实，韦罗基奥本人也是文艺复兴时代公认的一流大师。只不过，他留下的很多作品貌不惊人，很容易让我们错过。比如他为皮耶罗·德·美第奇制作的陵墓
[图 3]
，就是这样的作品。这个陵墓初看其貌不扬，但倘若是内行人便会发现，它是用当时最为昂贵的三种材料——斑岩、大理石和青铜制成的。尤其是作为陵墓主体的红色斑岩，以及附着在正中的绿色斑岩石盘最为引人注目。这种石材在当时只能从古希腊和古罗马的建筑支柱上获得，本身就颇为难得。更何况其质地坚硬，要求艺术家的石材切割技艺过硬，才可以运用得当。富强如美第奇家族，也只是用过三次。如此罕贵的材料，必然要交给最顶级的能人操刀，美第奇家族选择的，便正是安德烈亚·德尔·韦罗基奥。
[图 3] 安德烈亚·德尔·韦罗基奥，皮耶罗·德·美第奇墓
1469—1472 年，青铜、斑岩、蛇纹岩、大理石，圣洛伦佐教堂，佛罗伦萨
除去在雕塑上的一流功夫，韦罗基奥在其他多个领域也均有所建树，他既懂得如何打造金银器，也通晓透视法；他不但懂音乐，还有经营头脑，他手下的艺术工作室，
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