威尼斯位于佛罗伦萨的东北方，两个城市间的距离约 250 公里。在佛罗伦萨火车站不远处，便是藏有马萨乔那幅著名的《圣三位一体与圣母、圣约翰及两位赞助人》的新圣母大殿。倘若从佛罗伦萨火车站搭乘意大利国铁的话，只需大约两个小时车程，便可以抵达威尼斯的圣卢西亚火车站。圣卢西亚火车站紧邻河道，一旦从车站出来，眼前便是地道的威尼斯风光。对于今天的游客来说，这两地均是意大利的旅游名城。可能很难想象，对文艺复兴时代的意大利艺术家来说，佛罗伦萨和威尼斯这两个独立的国家，是有着如何截然不同的面貌的。
这两座城市带给访客最直观的感受，便在于它们截然不同的地理特征。佛罗伦萨位于亚平宁半岛的一个宽阔盆地的中心，三面环山，最为炎热的夏季反而是全年降水最少的时候。这样的气候条件令佛罗伦萨时常处于晴空万里的天气状况中。在这样的天气下，人们可以轻松走上城市四周的小山远眺，连建筑和风景也显得层次突出、明暗清晰、轮廓分明。据此，有学者相信，严谨的透视法诞生在佛罗伦萨绝非偶然，当地的土壤，便启发着艺术家朝着这一方向思考和表现。相较之下，威尼斯地处亚得里亚海潮汐的低洼地带，终年被强烈的海风吹拂，再加上运河中蒸腾的水汽，令这座城市的光线永远处在一种复杂而细腻的变化之中。透过这层水汽望去，就连建筑的形体也变得朦胧起来。威尼斯的画家固然也理解基于数学的透视法可以作为艺术创作的一种手段，但他们从视觉的直观感受中得出的结论是，依据透视法画出的场景或许精确，却未必符合双眼所见的真实。尽管佛罗伦萨的画家们已经掌握了一套完整的绘画方式，但要将威尼斯运河上的阳光被河面反射的璀璨景象再现出来，除去透视法，还需要一些别的东西——对颜色的敏锐感觉。好在，对于整日生活在光彩四射的威尼斯的画家来说，这并不算是一个强人所难的要求。
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