应该说，当提香完成弗拉里荣耀圣母堂的几件作品之时，哪怕就此搁笔，他在艺术史上的地位也已经得以奠定。和他几乎同期学画的乔尔乔内，在创作了《暴风雨》等作品后不久便撒手人寰，去世时方才三十多岁。由于乔尔乔内较提香出名更早，因此有人会说，要不是因为乔尔乔内早早离世，恐怕威尼斯画坛就轮不到提香出头了。但事实证明，提香之成功，并不仅仅在于他将近九十岁的高寿。更重要的地方在于，他在漫长的艺术创作生涯中能够常画常新，持续做出突破，这一点尤为难得。对一个艺术家来说，哪怕要树立一种让人眼前一亮的个人风格，都已经不是易事，而要从自己已经成名的风格之中跳脱出来另辟蹊径，那无异于百尺竿头更进一步，着实难上加难。
提香在完成了对绘画技法和理念的创新后，在接下来的一段岁月中，一边为各地的贵族和教会持续创作基督教题材的作品，一边还创作了大量有关古典神话的作品。这些作品广受欧洲各地的欢迎，至今我们还能够在西班牙的普拉多美术馆、英国的国家美术馆等地看到其中的精品。而他为乌尔比诺公爵绘制的一幅画
[图 3]
，则成了自他以后所有尝试相似题材的艺术家试图超越的对象。
[图 3] 提香，《乌尔比诺的维纳斯》（Venus of Urbino）
1536—1538 年，布面油彩，122 厘米 ×167.6 厘米，乌菲兹美术馆，佛罗伦萨
提香在创作这幅画时保持了他在构图和色彩上一贯的高水平。画中占据了主要位置的女子斜躺在铺着雪白床单的床上，她所在的居室装潢华丽，房间尽头处有两个女子，正从精美的大箱子里找些什么。裸女身后的帷幕，一方面将房间隔成远近两个层次，体现出空间的距离感；另一方面在色彩上为前景中的女子白嫩的皮肤做了衬托。远处站立的女子身上穿着红色的长裙，长裙的红色和床垫的红色分列画面的左下角和右上角，跪在地上找东西的女子所穿的白色长裙，则让颜色相对较重的画面上部多了一抹亮色。提香所画出的这一样式尤为经典，在他之后的艺术家，只要描绘「斜躺的裸
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