丁托列托之所以能够在有限的收入之下实现如此巨幅的作品，既和他当时的处境有关，也是因为他采用了一种和提香完全不同的绘画技法。提香为了让画作拥有厚重而复杂的色彩，需要用半透明的油画颜料多次叠加，就以他在《阿韦罗尔迪三联画》
[图 2]
中所描绘的阿韦罗尔迪主教（Altobello Averoldi）的黑色斗篷为例，它包括了九个涂层，所使用的颜色包括了铅白、朱砂、灯黑、蓝铜矿和某种蓝紫色混合物等等。对丁托列托来说，这样奢侈的画法是不切实际的。他既用不起这样多而昂贵的材料，也没有时间去一层层地反复描绘。正如教堂请他来是一种「退而求其次」的选择一样，他对绘画技法本身，也做了「退而求其次」的折中处理。在他手下，无论尺幅大小，总共只画三遍：第一遍，用调和过的棕色颜料为整幅画打底，确定整幅画的色调；第二遍，用白色颜料在棕色底色上勾勒出对象的轮廓草图；第三遍，在深色底和白画稿的基础上，将整幅画画完。这种经他发扬光大的高效画法，如果对应提香的「厚涂法」取名的话，就该称为「快涂法」（prestezza）。
[图 2] 提香，《阿韦罗尔迪三联画》（Averoldi Polyptych）局部
1520—1522 年，木板油彩，278 厘米 ×252 厘米，切尔索的圣纳扎罗教堂，布雷西亚
虽然从严谨的层次上去分析，他的画总共分成三个颜料层次，但他在起稿之后实际的作画过程只有一遍。后世的学者经过科学分析发现，丁托列托所使用的棕色底色的颜料构成极其复杂多变，似乎底色的安排并非出于艺术的考量，而是基于物尽其用的原则，将手头现有的颜料七拼八凑的结果。对丁托列托来说，反正这块棕色最后只是作为画面的阴影和底色存在，这种画面上的配角，既不值得用上好的颜色，也不值得他花心思推敲。倘若有人嫌他不讲究，在指责他之前也会扪心自问：以丁托列托收的这点儿钱，还有什么可计较的呢？
丁托列托不但一遍将画完成，而且这仅有的一遍工夫，也并没有精雕细琢。他很可
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