自那之后，丁托列托就在这种引人注目的艺术风格上越走越远。虽然从艺术上说他的风格已经趋于成熟，但就市场地位来说，他还需要继续打拼。1560 年，威尼斯的圣洛克大会堂找来了五名画家参与大会堂的室内装饰工作，其中便包括丁托列托，还有提香的得意门生委罗内塞。至于提香本人，则由于正在忙手里的工作而没有参与。圣洛克大会堂对艺术家的要求，是以圣洛克的事迹创作一幅设计稿递审。此时，丁托列托一贯的快手对整个项目的推进起到了关键的影响：正当其他艺术家还在构思小稿时，丁托列托已经去实地量好尺寸，依成品原尺寸画完作品，挂在天顶上了。某天早晨，大会堂委托方和艺术家们齐聚审稿之时，才发觉丁托列托已经自作主张完成了作品，而此时委托根本尚未定下。在场众人均大为不满，强调这次竞赛仍在设计图竞赛阶段，丁托列托先斩后奏的行径等于他强行霸占委托。但丁托列托辩称，他的画作历来一次完成，这就是他创作设计图的方式。即使大会堂不准备将这份工作委托给他，那他也会看在圣洛克的分儿上，将这件作品捐赠给大会堂。丁托列托在这里钻了一个空子，依照威尼斯相关法规，大会堂不得拒绝信徒的捐赠。因此，无论他们愿意与否，丁托列托的这幅《圣洛克升上天国》
[图 6]
，就算是留在大会堂里了。直到今天，它仍然挂在那儿。
[图 6] 丁托列托，《圣洛克升上天国》（S.Rocco received into Heaven）
1564 年，布面油彩，240 厘米 ×360 厘米，圣洛克大会堂，威尼斯
至于其他几位画家，见丁托列托竟然使用如此不光彩的手段恶意竞争，便干脆退出了竞赛。如此一来，丁托列托便一人拿下整个大会堂数层楼的装饰工作。这是他一生中拿下的最重要的委托，他从此脱离了贫困，不再需要为了生计而四处奔波。丁托列托花了总计二十多年的时间，才将它们全部完成。他的数件代表作品，也诞生于这一系列工作之中。和安杰利科修士宁静的《受胎告知》相比，丁托列托为大会堂创作的同名作品
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