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《亚文化电影观影指南：从未被记录的非主流电影史》

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第1条至第50条

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第 1 节序言：艺术欢迎多元

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第 2 节邪典：天真无邪的「邪」，数典忘祖的「典」

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第 3 节在看电影这条不归路上，我们都曾「邪」过

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第 4 节除了过瘾，我们为什么爱看邪典电影？

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第 5 节《诺斯费拉图》：吸血鬼的自我修养与百年进化

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第 6 节《科学怪人的新娘》：社会边缘人对「科学怪人」的自我投射

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第 7 节《绿野仙踪》：藏在童话故事里的同性恋群体隐喻

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第 8 节《化身博士》：最经典的双重人格奠定心理惊悚的类型元素

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第 9 节《哥斯拉》：日本「怪兽之王」辗转成为了美国的流行文化

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第 10 节《禁忌星球》：关于外太空探险，人类最早是这样幻想的

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第 11 节《天外魔花》：反乌托邦科幻片反映出人类的什么忧虑？

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第 12 节《外太空计划 9》：「烂片之王」对边缘审美的严肃探索

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第 13 节《人猿星球》：「反智主义」的现代启示录

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第 14 节《活死人之夜》：封闭空间成集中呈现人性弱点的经典试炼场

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第 15 节《2001：太空漫游》：从荷马到尼采，从人类到机器

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第 16 节《哈洛与慕德》：「老妻少夫」的银幕恋歌是对情爱审查制度的挑战

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第 17 节《龙争虎斗》：李小龙的传奇遗作成就另一种邪典亚类型

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第 18 节《圣山》：寻找自我的朝圣路上，人人都是疯狂的圣徒

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第 19 节《洛基恐怖秀》：不仅「占领电影院」，它还「占领人心」

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第 20 节《巨蟒与圣杯》：笑声与叛逆，从不被时间束缚

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第 21 节《夜深血红》：毁誉参半的意大利怪才导演达里奥·阿基多

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第 22 节《橡皮头》：大卫·林奇的异化身体与废墟城市

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第 23 节《鬼怪屋》：寻源「鬼畜片」始祖，荒谬又迷人

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第 24 节《星球大战》：一个英国极客与它不得不说的青春故事

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第 25 节《飞侠哥顿》：为什么我们总痴迷矫揉造作的坎普？

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第 26 节《鬼玩人》：低成本小制作的业余学生作品如何大获成功？

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第 27 节《疯狂的麦克斯 2》：废土电影——人类预想的末日生存法则

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第 28 节《猛鬼街》：恐怖片革新，梦境和现实交融的青年亚文化

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第 29 节《变蝇人》：为何人们总对想象黑科技的恐怖乐此不疲？

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第 30 节《辣身舞》：如何以「舞蹈」寓意女性主义与身体政治？

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第 31 节《妖魔大闹唐人街》：东方主义中国元素在 80 年代的卷土重来

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第 32 节《阿基拉》：中二少年总要担起拯救世界的重任

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第 33 节《养鬼吃人》：奇才克莱夫·巴克的恐怖片哲学

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第 34 节《群尸玩过界》：彼得·杰克逊的僵尸喜剧片有哪些清奇之处？

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第 35 节《坏中尉》：超短周期、极低成本的新黑色电影解析

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第 36 节《低俗小说》：我们该如何解读，才能看懂昆汀的电影？

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第 37 节《回魂夜》：除了《大话西游》，周星驰和刘镇伟还合作过什么电影？

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第 38 节《杀出个黎明》：别被电影名字给骗了

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第 39 节《火星人玩转地球》：返璞归真为主题的怪味「小清新」科幻片

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第 40 节《疯狂的兔子》：国产成人动画片铸就一代人「童年阴影」

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第 41 节《谋杀绿脚趾》：小人物「督爷」眼中的众生相

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第 42 节《公主新娘》：戏仿与幽默如何具有颠覆常规的潜力？

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第 43 节《活色生香》：从马德里文化新浪潮到独立自由的地下电影

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第 44 节《杀手阿一》：三池崇史的「疼痛」哲学和日式恐怖

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第 45 节《贪吃树》：进食母题与文明进化的深层关系

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第 46 节《死亡幻觉》：一个人的末日狂欢

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第 47 节《房间》：电影院烂片之王，成为观众的审丑狂欢

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第 48 节《摇滚芭比》：超越性别，天生热血的摇滚乐

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第 49 节《老男孩》：解读韩国电影消费主义下被物化的身体

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第 50 节《地狱男爵》：作为科幻亚类型的「蒸汽朋克」

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