朴赞郁靠着《老男孩》拿到戛纳电影节「评审团大奖」的 2004 年，评审团的主席不是别人，正是昆汀·塔伦蒂诺。这两位在日后被频繁对比的邪典圈大导，会因为《老男孩》而一见如故、惺惺相惜，丝毫不令人意外。B 级片的狂热、流行文化的趣味、以及以血腥暴力为视觉奇观的美学都是昆汀的招牌，亦是朴赞郁的标志——而《老男孩》正是这种电影哲学的浓缩范例。

长久以来关于昆汀电影的争论，也自然适用于朴赞郁：那些血腥暴力场景，除了是带来感官刺激的独特电影美学，究竟有没有具体的「意义」和「内涵」？

学者金京铉就认为，《老男孩》即使在戛纳风光无限，在邪典市场中也收获极高口碑，但在北美公映时仍然票房平平，很大原因是长期以「人文主义」为评判标准的北美影评人群给出的「差评」。比如，《纽约时报》和《芝加哥读者》的影评人都言辞激烈地批评了《老男孩》只是视觉上花哨，根本没有「深度」：

「除了精心设计的施暴场景，电影没多少值得思考的地方。」

「在这部电影中，展现在观众眼前的感官刺激看上很多，但实际上空洞乏味。」

当然，《老男孩》的邪典观众显然与这些主流影评人唱了反调。对于邪典市场来说，《老男孩》专注视觉效果的暴力美学正是其「cult」的精髓之一：

因为某种程度上，这种暴力的「无意义」，正是引得邪典观众高呼的「意义」。

影人说剧情

李大秀（崔岷植 饰）喝得酩酊大醉，在警察局中撒泼耍混，直到他的朋友来接他回家。大雨中，挤在狭窄电话亭给妻子打电话的李大秀，怎么也想不到，这将是他最后一次听到妻子的声音。酒醒了。他睁眼看到一个破旧旅店的小房间。他将在这个房间中因为不得而知的原因被囚禁整整
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