邪典电影名录或者邪典影史里，必须少不了昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。而任何想对之进行文本细读的企图，基本都相当于自我作死。将「邪典」与昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》并列而侃，能生长出两个问题。

从右向左发问,《低俗小说》为什么可以被归为邪典经典？

而从左向右发问，于邪典影史而言，《低俗小说》又有何种里程碑的意义？

两者并非一个问题，因为不进入一个逻辑。前者的举证需要基于电影文本以及形式的（电影的 contexts/forms 二分法是西方电影分析的两大基本切入点）的类型分析，后者的讨论则需要在时空逻辑中分析出社会文化的「主流」、「边缘」及其发挥不稳定地互相切换。而接下来要讨论的重心并不在《低俗小说》为何经典，而是以《低俗小说》为标尺，重新测量「邪典」这样一个作为范畴与归类的概念。

内容简介

《低俗小说》由「文森特和马沙的妻子」、「金表」、「邦妮的处境」三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。

盗贼「小南瓜」和「小兔子」在早餐店里打劫，却遇上了天大的麻烦——黑社会成员朱尔斯和文森特在店内用餐，可谓天外有天。二人是否会放过两名小盗贼？ 而文森特是黑社会大哥马沙?华莱士的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上，明知如有雷池必死无疑，但面对马沙妻子美艳诱惑，文森特该怎么办。文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密。故事环状结构，回到开端……

问鼎经典

通常评论电影，都是围绕电影本身的，也就是回答从右向左的发问。解读《低俗小说》，若着迷于每一帧的影像呈现，容易掉入无限解读的圈套。概而括之，《低俗小说》能名流千古，原因大抵有三：

解构主义的叙事

离经叛道的台词

旁征博引的致敬

电影就像讲故事。而我们从小听的故事，譬如迪士
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