比如第一种就是桃太郎最新使用的MOE。这种技术是由传统薄码大厂“桃太郎映像出版社”所研发出来的一种全新的遮盖技术，号称“让插入和被插入的部分一体化”、“更接近无修正的艾威（也就是无码片）”。虽然效果可能并不比他所描述得那么夸张，不过印象上肯定是颠覆了观众的观感。

第二种片商最常在马赛克上动的手脚就是格子的宽度。格子的宽度越大，能看到的东西也就越清晰。这个道理很简单，如果把马赛克想成是玻璃，一般窗户上一块玻璃其实没什么遮蔽的效果，但是窗户上的窗格子越多就越看不清楚。为了让观众能看得更清楚，很多公司就把马赛克的宽度越放越宽，甚至有些时候连女优秘处的颜色及形状都一清二楚了。

第三种也是最简单的就是马赛克的大小。基本上这些薄码厂商都聪明得很，在不违反日本伦理审查协会的规定下便宜行事，也就是所谓的打擦边球。马赛克的范围越大越小，女优能投机取巧的空间也越来越小，不过也是便宜了那些看片的人。

最后一种也就是最“凶”的马赛克——“雾状”马赛克。这种马赛克很简单，它比起之前所说的宽度很大的马赛克所能透露的东西更多。这种马赛克没有任何的格子，就是一块玻璃上喷上了一点雾气，所以几乎所有的东西都遮不住。由于这种马赛克实在太猛太辣，只有MOODYZ公司在男优爱抚女优的时候使用，等到真的进行本番的时候，又换成了格子状的马赛克了。

总的来说，到了后期，施打马赛克已经变成了一门艺术，它存在的目的也不像过去是遮盖为主，很多时候是用来撩拨视听者的，就是要让观众心痒痒的去想象那块玻璃背后的春色风光！

那些薄码大厂在马赛克的使用上，可说是各出奇招。像薄码界的创始者MOODYZ便是在马赛克上搞鬼的先驱，它们所创造出来的马赛克一开始叫DigitalMosaic，为了强化对自己作品有够淫荡的形象，这个名位“数位马赛克”的毛玻璃不只格子够大，看得够清楚外，形状方面更是以长条形为主。

每当摄影镜头特写在女优的关键部位时，可以轻而易举地就在这么小的马赛克中一窥女优关键部位的形状。他们这样做的目的，主要是因为女优的长相不如厚码大厂，所以需要把观众的目光通通集中到女优的秘处，而忽略一下女优的长相。

几年后，MOODYZ又研发出全新的马赛克，号称在拍摄时可以同步处理，是当时各AV片商中最高科技的马赛克技术。

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