原问题标题：为什么有那么多不接地气的影视作品？是编剧能力有限还是别的原因？
作者：
简单谈一谈个人的看法。
影视作品的不接地气，其实可以被理解为「现实感的脱离」——作品的语境氛围、人物逻辑、事件描述，脱离了我们能够认知的现实。
这其实是一个需要被多角度看待的问题。首先，在相当一部分作品中，这当然是由于主创的能力有限、态度不端。这些作品本身的设定则是完全基于现实的，甚至就是普通的生活电视剧、电影，只是由于创作上的不够细致，造成了「天马行空」。这一层面，其实成因单纯，不需要多说。
另外，还有一部分作品，其设定的语境并非贴紧客观现实，而更接近于一则成人童话，寓言故事。在这样的语境下，比起与现实的贴合度，人物行为、动机逻辑、事件走向，承载了更多的暗喻与象征功能。像奉俊昊的《寄生虫》，便是这样一部作品。在这样的作品里寻找现实感，无疑是一种表错情的错付，也不需要展开多讲了。
在这里，值得具体一讲的，是第三种：立足于现实表达，但其内在本质不在于「反映客观现实」，而是「提供对现实主观情绪的输出渠道」——或让观众获得「暂时摆脱残酷现实的理想化寄托」，或让观众（往往也包括创作者自身）抒发对于现实的不满。
以前者而论，中国的电视剧基本属于此列。像冯小刚的《北辙南辕》，以创作者的水平不可能不知道剧作的质量，但依然拍出了那种物质水平高于人物设定、情感逻辑霸道绝伦的角色和事件，更多地试着满足观众对于自身面临物质匮乏、精神压抑、行不由心之社会现实的征服幻想。
而同样地，这也构成了大部分「职场剧」的创作心理——让各行各业，都成为场景高大上、工作高智商、压力轻飘飘的潇洒办公室恋情，事业爱情双丰收。对于电视剧收看群体一大占比的学生党与初入社会者而言，这便是他们对未来的理想、对压力的排解。
而另一个极端方向「发泄不满」，代表性存在则是韩国影视创作，这也是这一系列情况里，最值得分析的一
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