为啥不选一个五代火影出来而让三代复出，说白了作者再塑造多一个五代火影出来得多出多少故事线啊，若是真有五代火影，肯定也是火影里面的一个重要人物，围绕这个人物的故事线和剧情肯定特别多，那得多画多少内容，火影的世界的设定和人物那么复杂，刚好有一个现成的三代可以直接上，岂不美哉？归根结底，岸本只是懒而已。一切脱离作者和杂志社自身情况的分析都是耍流氓。同样一个火影，富奸来画，说有阴谋论我信一半，因为老贼有能力，没意愿，经常想到哪儿画哪儿。但是交给岸本，我不信，因为【当时的他】既没能力也没意愿。当然这个能力不是说他画功水平，而是指AB对作品的架构、与责编间的关系以及杂志社给予的空间。人比人就气死人了，如果是富奸老贼或者井上雄彦来画，即便构思很大铺垫很长，杂志社也容许他们这么画，因为这两个老同志的金字招牌已经立起来了，就算前几话平淡无奇大家也对他们有信心，粉丝群体也会用钱包表示自己的支持。但AB当时何许人也，火影前仅仅是崭露头角的新秀，开一个大连载能站稳脚跟就不错了，想玩阴谋论得先掂量掂量自己几斤几两。所以我们看到火影的第一话其实是个完整的小故事，有一个短篇起承转合的必要情节，吊车尾鸣人饱受歧视，不屈不挠，突破自我战胜反派得到承认。就算在这话被砍掉也不会突兀，显然这篇就是给岸本试水探探读者反应的，反响不好就撤掉。慈祥的火影爷爷和颜山在那时已经确立了，无非丰富剧情背景。你跟我说AB当时就想好了四代殉职三代重出山是出于政治考量，那我是绝对不信的。他没那个闲工夫。不光是没有这个意愿，岸本当时也是新手，画热血少年漫就是按脸谱化的方式做人设，好人打坏人，帮好人的也是好人，主基调宣扬友情努力胜利，这样直白的框架便于新人掌控，叙事的时候可以很容易地把故事讲圆。后来岸本在做访谈的时候提到了鹿丸，认为设计这个智将的战斗方式对自己是很大的挑战，表示这敲打了他不要轻易尝试能力范围以外的目标（但鹿丸的战斗确实是精彩之笔，我十分喜爱）。显然岸本有自知之明，不会犯眼高手低的错误。至此可以看出火影的初期规划就是热血少年成长录，给主角设几个障碍（孤儿、顽皮、吊车尾、妖狐附身），再来点少年生活经典组成：暗恋（小樱），情敌/宿敌（佐助），良师（伊鲁卡、卡卡西），益友（同期下忍们），最终BOSS（大蛇丸）。为什么伊鲁卡排卡卡西前面，因为这位善良的老师一开始给我留下了格外鲜明的印象。 很烂大街的设定，正因为普通
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