现在大概已经很少有人知道活戏本是什么东西了。
现在的人有电影看、有电视节目看，除了个别的戏曲爱好者，很少有人会专门去戏院看戏了。但是在我小叔叔的那个年代，电影就只有那么几部，电视节目就更少了，就连电视机也没几户人家有。那个时候看戏是很大的一个娱乐活动。我小叔叔在县剧团的时候，演出队一年要演八百场戏，不仅是在县城演，还要去周围的乡镇农村演。尤其是到了演丰收戏的时节，是要一个一个村子演过去，而且一演就是八九天，这时候演的戏非但每天不能重样，而且今年的戏跟去年的戏还不能重样。但现成的台本是有限的，县剧团固定的演出台本也就那么四十来个，这一年到头的八百场戏，哪怕就算只有三分之一要不重样，那就需要演员自己想办法了。
于是就有了活戏本这个东西。
要知道那个时候，就算是县剧团的演员，文化水平也不会太高。我小叔叔读到了高中，在县剧团的演出队里就已经是高材生了。所以让演员自己从头到尾编个台本出来，是不太现实的事。他们做的事，就是把现成的台本当中的一部分唱词念白给拿出来，照着固定的曲牌韵脚去编新的词，把一些当下时新的东西给放进去，而且为了保持新鲜感，还要不断地换内容换唱词，演员通常都是今天演完了琢磨明天唱什么，所以活戏本这个东西，就有点像是演员的演出日记，一方面是要记最近有什么新鲜事，另一方面就是把新鲜事给编成唱词记下来，还有就是记下某段唱词已经在哪里用过了，提醒自己不要演重复了。除此之外，还要记些演员自己编的戏串子（放在哪里都可以用的固定唱段，方便演员自己或搭戏的忘词的时候救场用）。
我小叔叔留下来的这个硬皮抄，就是这么一个活戏本。
我一页页地翻看，硬抄本里面的内容丰富得很，除了前面说的那些之外，我的小叔叔还记了很多关于他自己的事，比如他哪天在哪里演出收了多少披红，哪场戏当中又有人专门给他送腰台了（就是在演出的过程当中有人用大托盘托着封红，从观众当中穿过去一直走到台上送到某个演员手里，特意让所有人都看到，对送礼的和收礼的演员来说都是件很出风头的事），可以说我小叔叔人生当中最风光的那几年都在这个活戏本里头了。
我起先还不太明白为什么我的小叔叔费了那么多心思，要把这个活戏本留给我。就算他是我亲叔，我也不得不承认，他自己编的那些唱词并不怎么高明，我实在看不出有什么流传下去的价值。而且就算我的小叔叔再
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