读《作家创意手册》，读到「等待灵感注定是失败者的游戏」这句话，怦然心动，一下子便将之视为知己。是啊，等待灵感，多少次名之为的等待灵感，演变成了一次又一次的自我麻痹和安慰。我们往往想给懒惰找一个借口，但是，记住呐，在写作时，永远不要给自己寻找借口。对写作而言，写就好，灵感并没有那么重要。
虽然诸如柏拉图、朱光潜等文学理论家再三阐释灵感的重要性，但他们的阐释一直显得云里雾里，不甚明了。这也一再被称之为写作研究的「黑匣子」。其实何止文论家，就连作家自己对于灵感，也是无法准确掌控的。灵感稍纵即逝，灵感也突如其来。于是，之前一直认为灵感对写作的重要性，将灵感当成写作的必备条件，其实带有了传统的偏见。正确的解释只能是：写作活动促成了灵感的诞生；而并非灵感诞生了写作活动。
柴可夫斯基称，灵感就像是一个反复无常的客户。等待他的到来，你可能要花好长时间。定期写作，你就会发现好的想法会源源不断地流淌出来。威廉·诺特在他的《小说的技巧》一书中也提到一个观点：当你只是做好你自己，不再需要那位反复无常的客户时，他往往就来了。他同时还指出：当你比较那些在你灵感期写的章节，和你平时在日常生活中写的章节时，你发现不会有太大的出入。这其实都说明，灵感并非写作的必须，它没有想象的那么重要。那些为了等待灵感到来而不写作的人，显然只是给自己找的借口而已。那么，当我们缺少灵感，不知道如何开始写作的时候，可以尝试以下这几种做法：
第一个可以尝试的做法是记录梦境。
在白天，我们必须认同一系列的日常秩序。但到了黑夜，我们可以放下戒备，去做自己。特别是进入梦乡以后，我们所有警戒都已松懈，大脑开始自由挥洒，这个时候，你所感受到的世界是什么样子？你所想到的故事又是什么？梦境可以告诉我们这些。
所以，我们可以在自己的床边放只笔、放张纸，或者用手机记录下来。梦境经常稍纵即逝，所以要在第一时间记录。或许，它就会成为我们下篇故事的内容。如果我们仔细观察的话，就会发现好多作品都源自梦境，比如夏目漱石的《梦十夜》、残雪的《山上的小屋》、鲁迅的《野草》、兰波的《地狱之夜》等等。
一般来说，梦境都会比较怪诞、离奇、有趣，这些恰好可以成为写作的很好素材。我们可以先把它概括记录下来，然后，以此作为大纲，慢慢地拓展和完善其中的细节，将它进行再次深加工
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