我曾在创意写作书籍上看到过这样一个写作练习，简单地写三句话，这三句话分别是：第一句话——我的灵魂是一个什么样的物体，这个物体可以是动物、植物或者自然现象，它在做什么？第二句话——描述这个物体是在什么天气环境中做这件事？第三句话——在这个环境的这个动作中，这个物体内心渴望着什么？
这样的写作练习似乎没有什么意思，但是，比喻是一件很危险的事情，特别是拿着自己的灵魂进行比喻。它在无意之中就发掘到了练习者的灵魂深处。灵魂深处的很多事情可能是我们一直逃避、否认的，因为它是尴尬的、羞愧的、让人后悔的、难以说出的……但它们也恰恰是我们最能写好，最能驾驭的内容。
我们先要找到自己最想隐藏的事情是什么， 然后一点点将它发掘出来。有时候写作真是一件残忍的事情，它会一点点地挖掘出你最想隐藏的事情。你最想隐藏，可是它也最有魅力，闪着奇异的光芒。于是，写作者往往像是一个迷恋捉迷藏的小朋友一样，不断地快要被发现，又不断地被藏起，最终还是只能被找到。
这个发现过程往往会比较慢，所以不要着急，慢慢来。以我自己的写作为例，我曾经在小说《黑色花朵》里面描述过一个人物——瘸子光棍。这个形象似乎和我八杆子打不着，但是他的很多特性都和童年的我极为相似，比如说话不利索，比如其他小朋友的欺负，比如自卑。我在写瘸子光棍的时候，情感是极为复杂的，一会儿我似乎离他离得好远，一会儿我似乎就又变成了他。我不是他，我又是他。这是写作时一个很好玩的现象，既剥离又融入，这也是写作当中一个比较好的状态。「瘸子光棍不仅腿不好使，他说话也不利索，有点口吃。听山里人讲，瘸子光棍小时候不是这样的。那时，他每天跟着口吃的老李去打核桃，刚开始只是学着老李说话，觉得好玩。最后，学着学着，就改不过来了。于是山里又多了一个口吃患者……走在路上，时常会有一个石子打在他的身上，他回头，看到一群人哈哈大笑，他们笑得腰都直不起来了。他走着，不注意就掉在一个坑里。」 这是一个比较自然的写作过程，不用可以追寻。只要让自己静下心来，从一些童年时期的外在景物入手，慢慢地，就会回到那个场景当中，然后一点一点唤醒自己的记忆。
许多作家的写作经历也是这样的。比如巴金的《随想录》。当别人都在控诉时代的过错，只有巴金，在说自己的过错。时代是错了，可难道自己就没有懦弱、自私的一面吗？他用文字去反思和解剖起了自己
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